真相 La vérité

三星半。是枝裕和镜头中的法国女演员，偶发出伯格曼作品中丽芙·乌曼那般的视听触感，是一种相当奇妙的感觉。凯瑟琳·德纳芙、朱丽叶·比诺什、Clémentine Grenier饰演的祖孙三代女性，德纳芙与Manon Clavel角色内的女演员博弈，这些戏里戏外的元素交叉在一起，复杂却又嚼劲十足。女演员、母亲、女儿，皆为女性的一个身份而已，单拆出哪个部分都不足以展现完整的个体。或许是是枝裕和的性情太温和，文本在纵情时多少有些拘束，放开胆子更抓马一些，绝不会影响诗意，反而会多几许灵动。凯瑟琳·德纳芙拿出了久违的用心表演。

我们总责怪父母不够了解自己，其实自己对父母又有多少理解呢？日落大道模式的故事永远不会过时，不过这次是枝裕和走出了此类题材固有的悲情格调，而走向了一场同过去、自己、亲人、朋友甚至敌人的大型和解，这是他固有的东方式温柔在浪漫巴黎的深情再现。

7/10 演员们明明说的是法语，却道出了东方的味道。威尼斯的某些影院真的是，坐在侧面前排观看会怀疑人生……严重影响观影，需要二刷。是枝裕和第一部外国片。Venice Competition@Sala Darsena 08/28/2019

中国编剧日本导演拍法国故事，所以感觉还是会有水土不服奇怪的点在。不是每个人都是李安吧，虽然还是熟悉的四人海报，但还是希望导演继续拍很日本的电影。

没有感觉到东西方文化的水土不服，还是很法国片的。必须要在提前看过刘宇昆的小说或短片《美丽梦中人》方能更好的理解故事（尤其是戏中戏）。虚假的母亲与真实的女儿之间的心灵旅程，与戏中戏形成某种互文——戏外是通过空间性来展示人物距离，戏内是通过时间性来展示。拍摄过程中，真实与虚假的情感、记忆在不断的变化，十分微妙。