接近终点 Sirât

跟上帝掷骰子。《现代启示录》之后，第一次终于再一次见到有人深入荒原，遍地鳞伤，在闭上眼睛后方才绝处逢生，又神秘莫测地无功而返。无法用任何类型语汇描绘，也绝非已知作者电影的惯用通路，拉克谢的绝妙之处在于从现实到超验的转变轻巧迅捷只是如灯泡开关的一瞬，或许未来某些姿态还可以更加自信和坚决。而沙漠，是毁灭，也是重生的隐喻。大象之作，三年来最好的主竞赛。

【C+】这次站电影手册了。本来就是肤浅至极的娱乐解构（而剖析的对象其实也没有抵达多深的境界），玩危机解除–反转的烂技法就已经要素警觉，而后进入雷区开始才理解所谓“新电影”玩世不恭。随着突如其来的死亡打破预设，（弱叙事本来就让影片的动因很单薄了），好不容易寻回叙事逻辑时，却用一场由导演操纵的爆炸完成对角色的蓄意谋杀，作为一个科技舞曲爱好者，此时邪恶的melodic techno从未让我觉得有如此之大的冒犯感，拉克谢完美地完成了他的表达，宣示了一种创作电影的态度，但在宏观尺度上仍然是意义不明。

【8】#PYIFF 站台露天剧场二刷，5分升8分 我承认，之前用笔记本的小屏幕小音响来看本片完全是暴殄天物。在大银幕多音响的加持下，观影感受与前者相比完全是两部作品，这就是马丁西科塞斯所说的为cinema而生的电影，这就是和《1917》《沙丘1、2》一样只能在影院观看的作品。 这次二刷终于get到创作者隐喻其中的宗教色彩与生命观：朝圣之路上，每个个体都有着自己的恒定速度，当落后于这个速度，就会被命运推搡着向前，不堪其扰。当超过这个速度，就会被命运当头棒喝，停滞萎顿。不过该走的路一步都不会少，那些妄图脱困的人最终都灰飞烟灭，那些心神俱灭的人反而存活解脱。天地不仁，以万物为刍狗。 （ps. 深夜场看这部也太合适了！最后半小时的穿越雷区堪比“死神来了”，那时正好十一点半，整个剧场的观众都炸醒了）

【4】沉浸在Techno之中的地形学电影，无垠的沙漠足以容纳异样的符号，更为地狱找到了切身的形象，在如影随形的毁灭中前行，然后遁入虚无，我对Rave的理解好像也是这种感觉。 w/c

我真看不懂。看的时候反复想起Albert Serra说人们会开始选择去电影院体验不适，那我觉得本片让人高潮的点在于物理炸裂带来的体感上的炸裂，然而这种高潮是很感官的、很空洞的。“blow it up”那一场，荒漠和音响、绝望的人和电子乐，两组对照非常有实验性（割裂感），在开车都无法获得掌控感的时候，锐舞变成一种从肢体到精神的自我掌控的确认。随之而来的第二个高潮点太过魔幻，反复想起《烟囱里的麻雀》《望向太阳》，我承认在这种令人不适的炸裂里体验到了某种快感......只是残疾、意外死亡和爆炸都变成很直接的符号，真正想表达的东西太过隐晦。前30分钟则是沉闷的不适。很意外地从本片体会到了电子乐和锐舞的魅力，配乐是全片最出彩的部分。