狂放片,个别形象的拆解和反复有些 opaque 但总体视野比梅卡斯远很多
块切带来消散的印象取代体验 这部班宁有点梅卡斯的感觉了 但是并没有后者连带固着在日子流变的中心感 接近一种去主体的超验观看
文字和图像组成的两段旅程,本宁的Easy Rider。(然后他就拍了一个Easy Rider)
+ ;Benning 颠覆了传统的公路电影范式:固定镜头消解了“移动幻觉”,观众看到的不是“穿越”,而是停驻;镜头多对准加油站后巷、高速公路护栏、废弃招牌——这些是被主流旅游摄影排除的“非场所”(non-places, Marc Augé);画面色彩饱和度低,构图克制,拒绝“明信片美学”。这呼应了摄影理论家 Joanna Lowry 的观点:风景摄影的政治在于“看什么被排除”。Benning 展示的是美国梦背面的基础设施与边缘空间。
美国的班宁,班宁的美国。