故事掠影
观众心声
人之初，性本恶。we do Evil because we are evil. We sin because we are sinners. We, who can’t be saved, 注定下地狱，so we should suffer. We must suffer. 唯有死亡才是永恒，唯有上帝才可救赎。《驱魔人》不是教会宣传片，本片是。（费拉拉本人有addiction史——片中提到酗酒显然来自他的经历——但他显然也不承认自己会是杀戮者。本片有保罗•施拉德附体之感，但这样的影像和叙事，施拉德拍不出也写不出。施拉德还是仁慈的。）
“依存关系是神奇的，它对灵魂的作用，比任何学术探究或是物质奖励来得更深远”。“本质通过实践展现，哲学家的话语、思想、行动，无法从他的价值观和意义中剥离。就是这么回事，不是吗？”当吸血鬼研究上了哲学……主干是个完整的吸血鬼故事，开场即被感染，再到引路人邓肯的出现，最后的学术派对变吸血狂欢，中间穿插集中营、宗教纷争等人类暴行的资料和泰勒写论文的过程。吸血鬼在这里是个超人形象，重构基于欲望的世界本源，拆穿哲学与道德的工具属性，视听上的魅惑多少弥补了论证的急促。编剧与摄影等等都是费拉拉的老班底，彼此默契配合在流光溢彩的黑白影像里铺排这个冷峻阴郁的故事。邓肯的范儿太足了
现实与超现实交替，大屠杀与吸血鬼并置，最终得出我瘾故我在的欲望驱动论，拒绝照镜子是因为害怕看见自己魔鬼的双眼，女主的哲学背景提供给费拉拉随心扯存在论的机会，而且他总能拍出纽约夜晚危险又迷人的气质，所以也是相当适合这部吸血题材了，第一场女主被咬的戏份，栅栏造成的暗影在吸血鬼脸上闪动，特别迷离别样，沃肯出场不多，但仍是暗夜之王的架势。
属于东村的电影。生存焦虑和存在焦虑，挣扎的两极分明达到喧嚣的顶峰，但却浸润和散布在弥漫的享乐之中，亚群体像野草一般杂生，乱象在秩序中安居暂驻，在费拉拉的电影中，NYU如其所是地成为一部轻而易举地混杂着纵欲，工作，市井，精英，堕落和救赎的魔盒漩涡。
影像风格我还挺喜欢的，但实在是受不了一边吸血一边讲哲学，太尴尬了