故事综述
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观众心声
反抗父权，实际是反抗空虚，反抗自我。观感上第一部比第二部好很多，但可能我们只是无法接受二十年后仍然在自设的困境中挣扎求死这样一个事实。@ UME｜BJIFF
北影节吃太好了。NB得我说不出话。怎么可以用集体性自杀来描绘战后青年的相处困境。父母为了他们挡子弹的瘸腿设定怎么这么nb。影响语言怎么如此克制又如此爆发力。演员怎么这么美。好喜欢他们抽完烟笑出来黑黑的牙和有痘痘的脸。伟大伟大。。 第二部是中年危机。一开始看到又是出轨还以为是同一逻辑的重复、但是震撼力度不减。宗教、生育、性……这么容易颠覆日复一日的庸常的东西却无形的成为生活的枷锁。生活就是被垃圾包围着的一坨、而电影则是对生活的提纯。
BJIFF2025 阿卡迪亚：特别喜欢结尾，相当真挚的瞬间，很多场面和表演真实而精确，一些特别风格的视角也初见端倪，总有一个时候恍惚像在照镜子。 伤害：中间一度昏昏欲睡，个人而言远没有上有趣，中年人的困境和自省一度显得苍白脆弱而无聊。好在哈内裤一贯擅长把某一条意想不到的线拉出来，结尾又救活了。离神作差一些，还是相当可看。
6.3 6.8
BJIFF#鲜有人光顾的影院，在寂寥中看完了青年篇。哈内克拍电视剧果然收敛了很多不管观众死活的沉闷，正常的情节剧节奏加上哈式相互拉扯、预藏悲观的人物关系，观感宜人。在保守的奥地利，战后婴儿潮的一代青年说叛逆也没有多叛逆，在做出砸奔驰车标、和师母上床、未毕业先孕这些行为时也着力展现了孩子们内心的惶惑与犹疑。父问“他们现在什么都有了，到底在不满什么，但凡像我们当年那样吃过苦”，母答“也许他们就是不满这个”。在怀孕和面临失学的结果传来时，回想起女主性行为当夜莫名的痛哭，她哭的是“我们还会相爱吗”，顿时觉得心凉凉的。是的，必须为决定承担后果时，就很难相爱了。乘上火车短暂地逃离，但只敢在车站坐坐，然后回去结婚，放弃学业，生下孩子，成长为失能的大人。踌躇了一会儿，尽管拷贝珍贵，但不打算在影院看第二部了。