虽然布景假,但是眼神真啊,虽然影子斜,但是镜头正啊,人和自然的胜败二元叙事,几时才能被扔进历史的垃圾堆啊——《故事》之二百八十五。
沃恩 威廉姆斯的配乐哦……
价格昂贵的预制菜
《南极的司考特》以1912年英国探险家司考特的南极远征为蓝本,其核心价值在于将科学实证精神嵌入英雄悲剧。弗伦德虽未直接呈现司考特团队发现的舌羊齿蕨化石,却通过队员在绝境中仍背负岩石样本的细节,隐喻科学信仰对生存本能的超越。这种“向死而生的探索”构成叙事的深层张力——当挪威国旗已插在南极点,司考特坚持完成地质测绘的行为,既是对殖民竞赛逻辑的被动服从,亦是对科学使命的主动殉道。
“英国为斯考特船长感到自豪,希望颂扬他的功绩,这是可以理解的。但是我认为,比拍摄《未归的冒险》这部影片更令人生厌和更荒诞无稽的做法恐怕为数寥寥。这部影片耗资之巨几乎抵得上远征南极的费用,简直是劳民伤财。就影片拍摄的年代而言,这还算是一部彩色片杰作。摄影棚中搭设的各种模型确实显示出高超的制造特技和模拟实物的水平。但是这有什么意义呢?无非是模拟不可模拟的事物,重新搬演本质上不能复现的情境:冒险、危途、死亡。当然,“剧情”的处理也十分平庸。斯考特的生平与罹难过程在影片中交代得刻板单调。故事的道德教益不值一提,无非是把一种童子军式的说教树为神圣的国家法规。” “战后客观报道式电影的普遍流行彻底改变了我们对报道内容的期待。异国情调尽管引人入胜,富于浪漫色彩,但终究让位于不加修饰的如实叙事的审美情趣。”