威迪,面对着种族和阶级不同,又是被剥削的仆人群体的代表人物,在白人面前只好服从。爱着女人却和同性恋着纠缠着,但最后的复仇部分直接走入西部片的领域,最后的双人舞太过瘾。
~In Stock~(英字)
法斯宾德的西部“吸血鬼”之家,病态的惨白,掩盖真实的人性,充斥着暴力与杀戮。白人女性作为拯救者,让黑人男性从人性缺失的荒野里重新寻回人的身份。在渺无人烟的荒漠,沙子里流淌伊甸的蜜河。
分真的低了,从Whity的名字设定开始法斯宾德就已突出消除传统规范性思维所造就的老套的刻板影响与二元对立思维。这部电影部分揭示了詹姆斯鲍德温在notes of a native son里所提出的“黑人文学角色刻板化”的问题,黑奴在文艺作品的呈现真的就必须符合温驯/懦弱/唯白是图的个性吗,或者说这部分文艺作品的创作所面对的对象到底该具备什么样的群体化特征?法斯宾德并非直接利用种族和阶级身份讨论Frank与Davy乃至Whity本人的酷儿意识,而是在此基础上以外显/智力迟钝/内化的形式展示出来拔高了解读的空间。而Hanna的人物形象更是充分展现法斯宾德本人对情欲与金钱肉体关系鞭辟入里的解读关系。而Whity与男主人的关系,比凯特肖邦《德西蕾的婴孩》更突出血脉相连与阶级乃至种族的冲突关系。这部电影被远远低估了,研究法斯宾德酷儿视角和种族观必看的电影!
又一部奇特作品,黑人最后居然变成殖民者,除掉了一个“污点”。太tm反高潮了!