歌女五美图 歌麿をめぐる五人の女

这不是是沟口最有灵气的一部，却是最平常心的一部

男性凝视的传统在沟口健二的镜头里被颠覆得如此彻底。おきた向歌麿道别时说，我的「生霊」、一个女人的「生霊」来向你道别了。生霊是相对于死霊的概念，指生者的灵，比如说一个人灵魂出窍时，ta的灵就是生霊。歌麿在画女性时，画的不是她们的肉身，而是她们超越了肉身的生霊之美。这就是为何おきた要在在赴死之前来见歌麿。对于肉身即将被毁灭的她而言，只有歌麿的画能留存她的生霊，让她作为艺术重生。向来被艺术家凝视、描绘、创作的女性在这里夺回了自己的主体性（是おきた主动去找歌麿，而非反之），艺术家们则成为了她们奔赴永生的通道。包括おきた这个人物形象本身看似延续了某种女性表象的刻板印象——为了男人要死要活的痴女怨女典型，实则让这一典型衍生出新的一面——敢爱就敢恨，想要就去抢，得不到就毁灭。女性不再被选择，她们开始选择。

确实挺好的，感觉我几乎没怎么认真看过沟口。这片的长镜头里，人物的动线，移动、停顿都是极富节奏感的，而且是艺妓的舞蹈的节奏感，可以说是另一种“一颦一笑”了

田的长相苦大仇深，别再演美人了谢谢

这真的是为喜多川歌麿而拍的电影么……剧中歌麿太没有存在感了，看着就像仅以歌麿善绘美人画为线索串起了几个女人的爱恨情仇。