我发现国内的这些搞所谓后现代主义艺术、行为艺术的人都很反动,特别喜欢把自己塑造成好像经历过什么深仇大恨一样。 “真正的艺术家们,耗尽心血却最终不曾在大地上留下任何痕迹。真正伟大的作品,只是经过大地,从不曾改变过大地……”李娟骂得好
最早知道蔡是因为其烟火作品,当时是比较无感的。后来看了个他关于奥运会开幕式脚印烟花的访谈,他对“艺术”与“政治”的思考让我印象很深。片中对他早年经历的回顾让我了解他更多,我非常欣赏他的一些特质,真诚与质朴是最难得的。片中对“政治”部分的一些处理让我觉得有几分“西方”过度阐释的意味
视觉呈现效果一流,探讨了艺术家与政治的微妙关系,但表现中国文化政治历史部分依旧是刻板印象的重复。尤其拜访艺术家"Hu"那里,导演当着Hu的面用英语提问蔡是否经常探访"untrained artist",非常不尊重人。天梯最后的实现还是震撼与美的。亲情纽带很动人,可惜“天梯”在文化中的内涵没有全面展示。
纪录片还可以拍得更好一点,对这个片子不太满意。带有外国人的猎奇与固有印象。我觉得放蔡国强的作品的时候,尤其最重要的天梯时,不该配有那些劣质煽情的音乐,而应该让观众尽可能地听到环境声,而不要被音乐扰乱,使作品附加它本来没有的属性。喜欢蔡国强。也喜欢里面那个做小动物的艺术家。
“我感到我未来不可能去宇宙。我挺伤心的。但慢慢地理解了艺术是我去宇宙的时空隧道。只要有机会,我就会经常做一个梯子,伸进云彩里面。但这个梯子不是为了带我去旅游的,是我期待的对话和过程来往。”从蔡国强的作品里,我看到了一个艺术家“冲动和纯朴”的创作初心,和一个享誉全球的当代艺术家的成功路径——“他找到并霸占了一种材质,并把这种材质的技术性做到了极致”