橄榄树下的情人 زير درختان زيتون

20211107重看。除了再次确认这是影史最美的结尾外（只有大银幕才能最完美展现奔跑时风刚好吹过草地的奇迹啊），在看过了《生生长流》后也被两者互为记录的形式彻底折服。此外还被结尾前导演那句「你还年轻，可以走着去啊」的温柔提醒打动。｜为了一句答复我从戏外穿越进戏内，再从戏内穿越出戏外，不舍追随，追过那一片绿色的橄榄树，化成一个白点，不论答案是同意或拒绝，都无怨无悔。这收尾的大远景，太动人心魄。

阿巴斯谈最后一个镜头：找到合适的景后，我多次去那里确定何时的光线最有意思，最后发现是日落前的一瞬。我想从远处拍摄，那样我们可以隔开一段距离看见塔赫丽慢慢地离去，而侯赛因在追她。他们之间无法逾越的阶级障碍意味着塔赫丽永远不会同意嫁给侯赛因，况且她的父母在世时已经拒绝了他——在伊朗，死者施加重要的影响。 有差不多二十天，我看着这极好的乡村，等待完美的时刻，最美丽的光线——每天只持续四分钟。几乎就像在冥想中出神，仿佛我眼前的影像伴随着咒语。离开城市，离开被规制的社会差异，这场戏在没有边界的梦想之地发生。当摄影机转动，两人走远，从视线中消失，像两抹白色交汇于一处，真实世界的问题消失了。我也陷入了遐思，希望塔赫丽最终给侯赛因一个肯定的答复。这是一个绝好的机会，挣脱现实之锚，并在这个片刻，追随想象之路。

承接《生生长流》，从《生生长流》的拍摄中衍生出的新故事。先是击碎了上部电影的真实性，告诉观众电影是虚构的，转而拍摄了荧幕外的一出故事，如此操作又拉回了观众对于本片所讲的爱情故事的“信任感”。不过电影一开始的时候就出现了提示：导演是由演员扮演的，那么正在讲述的故事和正在工作的演员，他们又是否为真？阿巴斯反复构建现实，又反复击碎，如同人面向镜子时再举起手中的镜子，层层嵌套中早已不知哪个才是真实的自己。反复几次下来，故事的真实与否早已不再重要的，电影是虚构的，但完成电影的事实也是真实存在的。

有的段落确实枯燥

层层套嵌的三部曲，最好是一起看完。虽然这些电影看上去都是现实主义风格的，但是就在片中导演已经将自己的电影剖析的很清楚了，电影终究是电影即便看上去真实也不可能是真的。用虚构来诠释真实，用旁观者（两个虚构的导演）视角制造间离效果，这导演够冷静不过再冷静他依然是电影“魔术师”。