两个故事分彩色与黑白并行推进,逃跑的凶手与初潮的少女,并无交集,通过被杀者连接的两个世界,偶尔模糊的边界,春天的压抑与亟待迸发的情绪。
少女的性成熟历程与男人的逃亡之旅两线交织,「乍暖还寒时候」,少女终将迎来初潮,男人不免面对死亡。
哈侬的实验性质四部曲,主要是在叙事上乱来,镜头不是很好看,所余无几的诗意是占了年代老的便宜。
没看进去,神秘主义式的双生状态?
8# 与《夏》《冬》都有显著的内在不同:一类线性的结构法 不断涌流的两条绳索表面上各自担负一种独立织体——女孩借由对初潮的体认接近性感 她的嬉游总以其他动物的生命为依托(兔子/鸡/金鱼) 或说总伴随着其他动物生的终结(兔子被做成菜/鸡只有在幼崽阶段被养育/金鱼被屠首) 成长意味着消亡 而男人在不断逃窜中顾盼左右 通过昭昭天命引出藏匿的必须性 一种被迫体认的中年顿悟 一种与女孩即将发掘的性感组成一体两面的死感 于是“快感”和“杀戮”在剪辑上多次对话 相互嵌套 甚至反噬(尤以一小时开始的枪声对位及其后接连出现的二重身幻影为甚)两条主线仅在最表层意义上没有触碰 实际却在共同尝试回答:当春天不以草长莺飞的面目示人 当冬的萧瑟未褪 却有新发的春要残暴地破土而出时 会发生什么? /Cineteca