艺妓院里的辛酸,秀子童鞋串串场而已,主角是妈妈和女仆,女配是衫村春子
山田五十铃虽然长得不好看可是韵味都在/”喂,这位大小姐竟然说‘女人不用靠男人也能生活’,哈哈哈哈哈“
山田五十铃似乎可以和田中绢代有一拼,秀子还是嫩了点。话说也许原节子的戏路是最狭窄的吧,虽然她曾成功有过2次转型
卡司好强,有些可惜,除了田中娟代的角色很鲜明,其他几位感觉都没有太多的发挥空间,仿佛每人对号入座地代表了一种命运,一种符号。
现代装与和服、旅馆与艺妓馆、黄包车与出租车,战后经济发展急剧变化的江户,如同晴海运河不断地流动,来来往往的商船不断穿梭,旧时代终究是到了改变的时候,和成濑巳喜男的其他电影一样,《流浪记》关注的还是女性,大量的生活细节的展现,艺妓馆是缩微的社会,那里上演着关于资本金钱与传统价值的较量,几乎每个女性角色都非常出彩,在许多的景深镜头中,观众能发现她们笑容背后的落寞与痛苦,艺妓在光芒之中绽放美丽,但寂寞又有谁能看见呢?女性需要依靠男性吗?这是成濑众多电影都在探讨的主题,女仆是观众的眼睛,她洞察了不可逆转的时间却又坚持着尊严,这终究不是那个我们熟悉的时代了,人情冷暖不过是利益的代名词,高峰秀子饰演信奉新女性价值观的女儿,她在之后的成濑电影中又饰演了和母亲相似的于时代洪流中努力顽强生存的女性