黑车玄疑 黒の試走車

补6月20日

没想到那么精彩，1962年啊

商业之下，利益为上。与其说是幡然醒悟，不如是一种特定结果下的觉醒。结尾不喜。

商界实战指南，张力和紧张度十足，作为案例放在今天看依旧具有现实意义，不择手段古已有之。理解、信任、良知、情感，在利益面前全是浮云。有钱能使鬼推磨，人间正道是钞票！

增村保造式低机位：巨大的遮挡物正对观看者，而人物被挤压到了边缘（尤其是右侧），却在形体上高大非常，富有威胁性。比起小津安二郎，这种低机位更像是威尔斯或安东尼奥尼。提到安东尼奥尼不得不说的是照相机=菲勒斯的语法相当像《放大》，只不过暴力取代情色。 《黑色试走车》密集的剧作风格是一种机器的速度，资本主义的速度，正如同影片的那个混合了加速主义和希区柯克的开场，偏移，撞车。这种速度是后战争的余波，包括侦查，测控更像是一部1960s的内陆谍战。 朝日奈是反讽式的私人侦探，企图通过将女性作为诱饵从而找回菲勒斯，实际上是被速度阉割的形象，相对于影片结尾的“诱捕”，而影片最大的缺点在结尾将其塑造为一个幼稚的英雄，好莱坞式的“浪子回头”令他更像是一个行走的意识形态，完成一种如今看来较为可笑的严肃社会批评。