人前尽交欢,人后皆虚无,起码这一层意思,哈莫尼•科林还是拍出来了,剩下来的,就是你能产生多少共情了。没有了《春假》里的轻快灵动,整部片子都像上了中年肥宅一样油腻腻的,如果他非要这个风格走到黑,那我应该也坚持不了多久了。
意外地凌乱又有趣啊……70/100。
科林的随性洒脱时常给人一种不真实的期许,这或许也是大多数人抵触科林的缘由,但这份不羁的浪漫也如同加缪所描绘的唐璜主义一样,时刻反抗着包裹世界与自我的荒诞
其实《春假》是个缤纷的“意外”,科林少见的第三人称创作,对观者来讲自然是更易于进入的“低门槛”,“流浪汉”由观察转为自反,是回归,回到那些由无数无意义游戏运动组成的酒神式阶段性流放与毁灭,只求保护和留住一丝对纯粹的想念。电影的肮脏颓废扼住了来自“正常”的喘息告解,科林以此勇敢直面嘻哈顽劣人生表象下亦可坦荡回味的苦涩和柔软。
7.2 看似又土又黄又嬉皮,实则温柔至极且充满对人生的和解,科林一本正经的拍摄着绝对的离经叛道,可爱有趣又不失内涵,看到最后还是很感动的。