人前尽交欢，人后皆虚无，起码这一层意思，哈莫尼•科林还是拍出来了，剩下来的，就是你能产生多少共情了。没有了《春假》里的轻快灵动，整部片子都像上了中年肥宅一样油腻腻的，如果他非要这个风格走到黑，那我应该也坚持不了多久了。

意外地凌乱又有趣啊……70/100。

科林的随性洒脱时常给人一种不真实的期许，这或许也是大多数人抵触科林的缘由，但这份不羁的浪漫也如同加缪所描绘的唐璜主义一样，时刻反抗着包裹世界与自我的荒诞

其实《春假》是个缤纷的“意外”，科林少见的第三人称创作，对观者来讲自然是更易于进入的“低门槛”，“流浪汉”由观察转为自反，是回归，回到那些由无数无意义游戏运动组成的酒神式阶段性流放与毁灭，只求保护和留住一丝对纯粹的想念。电影的肮脏颓废扼住了来自“正常”的喘息告解，科林以此勇敢直面嘻哈顽劣人生表象下亦可坦荡回味的苦涩和柔软。

7.2 看似又土又黄又嬉皮，实则温柔至极且充满对人生的和解，科林一本正经的拍摄着绝对的离经叛道，可爱有趣又不失内涵，看到最后还是很感动的。