@戛纳双周 影片里的出现的每个建筑空间都被一层层赋予表意，但导演说他只是先放置摄影机，接着让演员和建筑构成拍摄空间，难道他真的是天才？快进到薛老师带団塚唯我老师全国巡回展映。

或许适合建筑生看的电影，对“城市中的人”的“观察者视角”。这里的一位父亲可以扮演双重身份：破碎家庭的修复者+衰败城市的重建者（东京·宫下公园），而儿子作为司机则是穿梭其中、又重拾家庭联系的纽带。整部电影感觉更像是一个注重美学的展览作品，存在有趣的地方，但连起来依然很乏味。

+ 关于一种“远望”的目光，一种惊诧的单向注视（第一次发现父亲以及很多类似的瞬间），目光连同它所包含的整个世界的景色都被凝固了：距离被模糊，轻微的抽离但又有无法忽视的实感。也是一部伪装成猫电影的狗电影（8-bit 配乐提醒我们这一点，滴…滴…滴…仅限于音色使用上的可爱），这里不曾松弛也没有新的知觉，只有明晰的空间调度与暗藏的秩序，于是，像顶灯坠落这样笨拙的锚点也不难理解。或许是棱角分明的精密建筑，但我还是更期待一些影像自身的呼吸。

香港夏日国际电影节//两个想法：一是决定以后看日影先分为两类，可爱的/笨蛋的，这部属于笨蛋的；二是想到一个可能具有一点点学术价值的问题——日影史上的第一个“幽灵时刻”来自哪里？以及为什么日影常用？缺点和空音央差不多；最突出的优点是“世界观”的建构太牛逼了，很少有一部非架空的影片能建构出一个独特的“世界观”，《新的景色》做到了，还完成了几个漂亮的互文，以至于在“幽灵时刻”到来之前我们就预先能感知到——毕竟这“世界”就是这样。

上影节见面会。这也能进亚新？日本片也能这么难看？被竞争对手《维多利亚》之类的秒了好吗！人均司马脸（这个是字面意义），说话慢也不是这么慢的，阿彼察邦的片比这片简直节奏又快又有趣。 1.儿子离了爹就活不了，没完没了找爹？2.映后观众也提问：为啥妈都紫砂了眼里还只有爹？3.这片要代官山宣传片是政府投资的命题作文我没意见，否则