知道它非常problematic（包括但不限于对女性的投射、对神圣&完美女性的想象、对既有学术/宗教体系的崇拜…），但它摄影和置景真的美到很难忍心批判它，只想立马跑出电影宫飞到那不勒斯，索伦迪诺绝对是全世界最好的意大利广告导演。要认真想的话会觉得他在拍某种“有意识”的乡愁&虚无：想要无可救药地沉浸在那些石墙、大海、帆船作床——以及在这些地方自然发生的爱情里——却早已迈过上帝恩赐的青春，只能带着一层令人悲伤的“意识”滤镜，*观看*在四周发生的一切，而这一切都与“我”无关。会觉得是一项永恒叨扰人类&我的命题

1.索伦蒂诺总是用罗马风情画的方式拍着阿玛柯德。继承了费里尼充斥着色情凝视的粗俗，也浸润着他看透辉煌下空虚的诗意。女主人类学论文的题目：“奇迹现象在现代社会中的文化影响”，也是他们电影共同的主题。2.帕特诺普的确是被物化的，索伦蒂诺在结尾藉由这个当代塞壬之口清楚地承认她是个比喻：“我曾悲伤又轻浮，坚定又懒散，就像那不勒斯”。那不勒斯，才是真正的片名。于是她和电影都在2023年告一段落，因为23年夏天，这座城市在马拉多纳离开后，终于再次夺得意甲冠军。3.女主穿过旧城街巷的夜晚，镜头曾捕捉到一个绷带蒙住了右眼，很像莉拉的黑衣女孩。后来看圣詹纳罗教堂血祭的人群中，也有位身披黑纱，眇一右目的老妇人。圣血不融，经血直流。4.比利·怀尔德，一个人类学家。5.自由无门但门板放下竟是床榻。6.Era già tutto previsto太好听了

还不如瞎眼睛的 chanel no. 5 映前广告

旅游宣传广告大片

索伦蒂诺拍虚无与惆怅还是有一手，但可惜越来越不知节制